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语不惊人死不休

——赵冷月的书法艺术(二)

文/沃兴华


三.传统书法的用笔“欲右先左,欲下先上”,“无垂不缩,无往不收”,着重起笔和收笔的裹束,但处理欠好,两头封得太死,短少外溢的张力,而且中段一掠而过,有伤空怯。为防止这种缺点,宋人黄山沟加强行笔过程中的提按崎岖,但处理欠好,千人一面,则显得造作。清人邓石如“以印入书”,将刀法融入笔法,开逆锋顶笔书写的先例,但处理欠好,过于滞涩,又简单污浊。赵先生在他们的根底上,扬长避短,灵敏变通,用笔重而不腻,轻而不飘,有时用逆锋顶着纸面震颤而行,辅毫受阻后天然逸出,线条两头粗糙,苍莽淳厚,与碑版摩崖附近;有时爽辣斩截,线条清遒劲挺,犹如昆刀切玉,各种用笔办法融会贯通,替换运用,相辅相成,相映生辉。



作者:赵冷月

宁静致远 / 行书

100cm×35cm


赵先生书法的结体有两大特色。一是古拙,唐往后,人们写字时偏旁部首的知道很激烈,偏者次之谓也,在造型上都处理得比较小,而偏旁大多在结体的左面和上面,因而有上紧下松,左紧右松等所谓的楷法。赵先生取法汉魏,结体造型没有偏旁知道,随机组合,有时反楷法而行之、处理成上大下小、左松右紧的款式,成果古意盎然。另一个特色是结体无定法,依据上下左右字的组合联系决议造型改变,一幅著作中,往往惯例该小的字写大了,该细的笔画写粗了,一笔该中止的时分继续写下去,然后随势应变,转危为安。成果,生动和生动栩栩如生,单纯和诙谐情不自禁,新意妙理层出不穷,使观赏者的艺术想像力跟着它的出格而打破条条框框的捆绑,自在飞翔,取得无尽的享用。结体重视横势的著作,利益是开阔广博,气候恢宏,但缺少纵向笔势,上下字难以连接,全体简单松懈。针对这一问题,赵先生以为哲学上但凡敌对的东西,都存在着一种彼此弥补、彼此依存的联系,点画的粗细长短、结体的巨细正侧、用墨的枯湿浓淡等各种比照联系假如处理得好,相同能到达强化著作全体感的作用。例如,打破结体的平坦,使它左右欹侧,不得不依托上下左右字的合作来重建平衡,这样彼此回视照顾,就会发生通篇的照应联系。因而,赵先生的书法虽然重视了碑版的横势,基本上字字独立,不带牵丝,但由于能很好地掌握点画结体和墨色上各种互补互存的比照联系,成果不只通篇天衣无缝,而且每个字相对独立了,部分的造形表现力得到充分发挥,使全体内容愈加丰厚,耐人寻味,百看不厌。

赵先生的书法不论点画、结体仍是规矩,都糅合了帖学和碑学的利益,而且,经过重视比照联系,强化了视觉作用。这样的风格在前人的根底上有新的开展,为今世书法怎样承继立异,供给了名贵经历。


作者:赵冷月

山中松下 / 揩书

138cm×34cm×2


四.赵先生以为书法艺术没有必定规范,一起美的观念,不过是所谓的理法准则编造出来的幻象,底子上是不存在的,刻意寻求只会约束和影响真情实感的披露。因而他再三劝诫青年:今日书法艺术要有所开展,有必要立足于主体发明,以生命的热情去打破美和丑的壁垒。他在《赵冷月八旬书法集》的自序中说:“我神往‘奢华落尽见真淳’的大雅之境,所以坚持走自己的路,即便‘丑’一些,但这是我的精力花朵,是没有虚伪的。而真情实意是书法的底子,只要实在的、天然的、共同的艺术著作,才干入大路,并占一席位置,我心里很了解,也很结壮,‘丑到极点便是美到极点’。”这种观念必定艺术活动是对源自生命愿望和生命激动的精力力量的开释,技巧不是登峰造极的,真情实感才是艺术的魂灵,书法风格不用东施效颦,以别人之美为美,每个人应当依据自己的特性去发挥去发明。根据这种知道,赵先生的发明没有任何捆绑,奋笔挥洒,一任爱情的唆使和天性的流露,笔底下看不出生搬硬套的传统痕迹和理论教条的影子,绚丽纯真,一派天籁,著作既不同于帖学,又不同于碑学,“古不乖时,今不同弊”,别出心裁,独具匠心。

以生命的热情来打破美与丑的壁垒,这种寻求古已有之,明末清初的傅山就惊天动地地呼吁:“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋组织。”清代碑学鼓起,取法六朝碑版乃至穷乡儿女造像,倡议重拙大的书风。最近20年,西方审美观念和文艺著作很多引入,波德莱尔的诗集《恶之花》、卡夫卡的小说《变形记》、勋伯格的大合唱《华沙幸存者》、席里柯油画《梅杜萨之筏》上的死尸、罗丹雕塑《欧米哀尔》所刻画的老妓女等等,都对所谓的“秀美”发起了应战,毕加索说得更清晰:“让精致见鬼去吧”。赵先生面临前史和实际,把理论中议论纷纷的“丑”解释为奢华落尽的真淳,论述为出自不同特性的不同表现方式,表现了他对前史的深刻了解和对年代的精确掌握。就这个含义上讲,赵先生对今世书法的奉献,不只仅是供给了值得学习的艺术风格,而且还张扬了特性解放的艺术精力。


作者:赵冷月

刘梦得七绝 / 行书

68cm×45cm


五.对赵先生的书法理论和发明实践,长期以来,智者见智,仁者见仁,议论纷纷,无所适从。这种现象至少阐明一个不容否定的现实:他发明了一种有别于古人和时人的共同风格,而且这种风格反映了年代特征,触及到我们的艺术神经,使具有不同审美观念的人都觉得有话要说,都想经过对赵先生书法的观感来表达自己对今世书法艺术开展的知道。

我觉得,书法艺术的开展,二王往后为帖学,清往后为碑学,进入20世纪,碑本结合开端成为我国书法的干流,沈曾植、于右任、徐生翁、谢无量等都是具有代表性的书家,他们的著作有的以碑为主,有的以帖为主,或碑或帖,非碑非帖,错综交互,幻变无量。赵先生承续这种书风,在传统的碑版法帖中注入改革开放的年代精力,发明出一种新的风格相貌,与长辈书家比较,对传统的取法愈加广泛,风格方式愈加多样,著作中两汉的意味愈加浓重。而且,在晚年的著作尤其是大字榜书中,重视比照联系,着重视觉作用,寻求方式构成,对活泼于当今书坛的一部分立异书家影响很大。我从前说过:“往后的书坛,很可能碑本之争在碑本交融的潮流中沉寂下去,最终,都归入没有新旧不同的传统规模,而考究方式构成的现代书规律悄然兴起,与碑学的传统对垒”,假如真是这样的话,那么赵先生便是一位白手起家的开创者。


作者:赵冷月

风随云从 / 行书

100cm×40cm


赵先生以他的书法著作和立异精力影响最近20年的我国书法,现在他逝世了,可是能够必定:他的影响还会继续下去,争议还会进一步打开,作为一个被研讨目标将存在于21世纪的我国书坛,继续着被一部分人误解和被一部分人了解的生命进程。我信任:了解他的人必定会越来越多,而且,不论误解仍是了解,都将对我国书法艺术的开展发生不可磨灭的严重影响。


作者:赵冷月

交疏结绮 / 行书

48cm×32cm



——(本文完)

每周一和周四继续更新....


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目录:

•第一章 ----- 野逸怡然  /蒋朝显 

•第二章 -----赵冷月谈书法  /赵冷月

•第三章----- 语不惊人死不休  /沃兴华

•第四章-----美与丑的辩证  /胡抗美

•第五章-----要高深典雅,不要通俗易懂  /刘正成

•第六章-----书法批判系列——赵冷月  /梅墨生

•第七章-----冷月孤圆  /一了

•第八章----- 冷月不冷看若何  /于明诠

•第九章-----遍临百家,不知所宗  /于明诠

•第十章-----冷月指月  /于明诠

•第十一章 -----赵冷月先生书法读后  /刘铮

•第十二章-----鸳湖明月耀申江  /王彬

•第十三章-----重新知道赵冷月  /何柏青

•第十四章----- 不简单,真老辣  /张目达

•第十五章-----由不择笔,不择纸看赵冷月书法的另一重境地  /刘佃坤

•第十六章-----从心所欲 吞吐大荒 /乔棕

•第十七章-----艺术即人 /公冶繁省

•第十八章-----关于赵冷月 /丁剑

•第十九章-----书法次序的鸿沟 /陈量

•第二十章-----论赵冷月的晚期风格 /刘彭

•第二十一章---赵冷月晚年书法探究的含义 /老焦

•第二十二章---不随人后,特立独行 /李志宏

•第二十三章---附录 赵冷月百年诞辰书法展研讨会讲话

•第二十四章---今世书坛名家新作





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